当歌剧作曲家需要角色演唱男低音声部，同时又需要男中音的力量、灵敏和音域，这时他们就要请低男中音出场了。低男中音的音色和音域同样重要：他们的嗓音醇厚，不似男低音般黑暗低沉，也不像男中音那般嘹亮。如果有男性歌剧角色有大量唱词，又不是简单的恶棍或者小丑，那么他们很可能会由低男中音来演绎。 因此，莫扎特《费加罗的婚礼》中风趣聪明的主角、比才《卡门》中的万人迷 Escamillo、普契尼《托斯卡》中的 Baron Scarpia（后者虽然是恶棍，但是是有脑子的恶棍），还有吉尔伯特与萨利文笔下一些最滑稽的角色都是低男中音。最伟大的低男中音角色则当属瓦格纳笔下性格复杂、饱含道德冲突的人物形象，如《尼伯龙根的指环》中忧心忡忡的众神之王 Wotan 和《纽伦堡的名歌手》中的 Hans Sachs。演绎这些角色需要充沛的精力和深刻的心理洞察，虽然不如男高音或女高音般充满外放魅力，但往往能够成为一部歌剧作品的头脑和灵魂。