“爵士走进爱乐厅”（Jazz at the Philharmonic, JATP）音乐会证明了即兴演奏的巨大魅力，制作人 Norman Granz 便把即兴精神带到了录音室中，这张 Clef 唱片公司（Verve 唱片的前身之一）于 1954 年发行的专辑便是例证。《Roy and Diz》还继承了另一项 JATP 的精髓——让摇摆乐时代和波普运动的两大代表人物合作，证明了这两种风格可以和谐共存。Roy Eldridge 是 Louis Armstrong 之后最有影响力的小号演奏家，也是首位以特邀独奏者身份加入白人乐团（1940 年代早期的 Gene Krupa Orchestra）的非裔美国人。Dizzy Gillespie 则是 Eldridge 之后最有影响力的小号演奏家，他以个人才智推动了波普爵士的发展，也是一位无与伦比的艺术大师。 《Roy and Diz》分为《The Trumpet Kings》和《Trumpet Battle》两部分先后发行。除了两位大师，钢琴家 Oscar Peterson 与他的三重奏成员吉他手 Herb Ellis、低音提琴手 Ray Brown，再加上多才多艺的鼓手 Louie Bellson 也参与了录制。Peterson 的小型乐队在多张巨星合作的专辑中担任了常驻乐队的角色——他们当时还录制了《Lester Young With The Oscar Peterson Trio》和《Diz and Getz》等专辑。（后者由 Gillespie 的波普运动盟友 Max Roach 担任鼓手。） Dizzy 与 Eldridge 在《Sometimes I'm Happy》《Blue Moon》和激烈交缠的《Limehouse Blues》中的优美唱和让人想起 King Oliver 与 Louis Armstrong 缔造的双小号遗产，这两位传奇元老共同录制的一些作品可谓奠定了爵士乐的根基。在这些曲目中，一把小号负责演奏主旋律，另一把则在第二声部通过对位旋律作出呼应。Diz 和 Roy 也在《Pretty Eyed Baby》中一展歌喉，在保持唱和手法的同时即兴挥洒，将 Armstrong 的精神展露无遗。 两位小号手都带着弱音器开始吹奏，让音色更柔软内敛（这一点倒与 Armstrong 大不相同）。当在《I've Found a New Baby》和《Blue Moon》的后半段拿掉弱音器后，Diz 与 Roy 都展现出过人肺活量，同时又不失灵巧之感。Eldridge 的乐句处理方式主要受中音萨克斯演奏改革者 Coleman Hawkins 的影响，Gillespie 华丽精准的快速吹奏充分表现出他与 Charlie Parker 在十年前联手完善的波普风格。与其说两人的演奏是一场对决，倒不如说是对共同喜悦的表达与分享。