Nobuyuki Tsujiis poetische Kunstfertigkeit, getragen von makelloser Technik und einer tief empfundenen Ausdruckskraft, spricht direkt das Herz an – mit einer fesselnden Mischung aus Spontaneität, interpretatorischer Freiheit und emotionaler Aufrichtigkeit. Beim Debütkonzert des blinden japanischen Pianisten beim Verbier Festival offenbart sich nicht nur die verblüffende Kühnheit seines Spiels, sondern auch eine intime, beinahe bekenntnishafte Schönheit. Achte darauf, wie das lyrische „Allegretto“ der „Mondscheinsonate“ nahtlos in das „Presto agitato“ übergeht und dabei von einem Energiestoß getragen wird – oder wie sich in Frédéric Chopins „Barcarolle“ gegen Ende eine wehmütige Träumerei in leidenschaftliche Rhetorik verwandelt. Wie ein Tänzer am Rand eines Vulkans wird Tsujiis Spiel von einem Gefühl des Wagemuts durchdrungen. Und doch – wie seine Interpretation von Chopins „Klaviersonate Nr. 3“ und die Darbietung von Franz Liszts „La campanella“ zeigen – verleiht genau dieser kreative Wagemut der Musik eine überwältigende Lebenskraft.