尽管《胡笳十八拍》是否为蔡琰（蔡文姬）所作尚存争议，但这首骚体叙事乐府诗，确乎描写了蔡文姬被虏入匈奴十二年后抛弃儿女归乡的悲楚心境。“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。”蔡琰以胡笳哀调作汉琴曲，早已打破“姬汉旧邦，无取杂种”之糟粕，完成汉胡文化融汇。无独有偶，早在《山河水》时期便用山水意境和电子元素完成东西文化融汇的窦唯，如今带领“朝简”组合，探索传统诗词与当代音乐的新旧文化融汇，吉他、合成器、古琴、孩童哭笑声采样，让《胡笳十八拍》重获新“声”。从第一拍到第十一拍，戏曲艺术家、梅派大青衣史依弘以女性口吻，发出飘蓬江海谩嗟吁之绝唱、骨肉悲之心死、叹息天无眼与神无灵之唯物光辉。后七拍，窦唯久违地开口吟唱，以稍显“年轻”的声线勾起老乐迷的听觉记忆。史依弘的京戏念白和哀怨婉转唱腔，与窦唯的北京腔调，以所谓“燕赵歌兮伤美人”之势，在人事代谢、古往今来之间，达到哀而不伤的艺术境界。