編輯評語 陳建騏的創作豐富多元,在流行音樂、電影、動畫或戲劇中,都能「聽」見他的身影。他多次獲得金曲獎肯定,2013 年,他以五月天的〈諾亞方舟〉獲得最佳編曲人獎;時隔三年,他再度以彭佳慧的〈大齡女子〉獲得最佳單曲製作人殊榮。

編曲人耳中的好音樂是怎樣的呢?陳建騏認為,「符合歌手聲線特色與詮釋歌詞意境是基本要求」,而他「最重視編曲的畫面感與旋律感。」他以〈諾亞方舟〉為例:「我想用樂器構成從黑暗到光明的視覺感受,於是一,我將弦樂從低聲部慢慢進行到高聲部;二,我讓和聲時而和諧時而不和諧。」除此之外,「我也喜歡在編曲裡增加另一條別於主旋律 (歌手唱的旋律) 的副旋律。這樣我認為編曲者可以加入音樂裡,成為說話者的一部分,不只是服務者。」

徐佳瑩《心裡學》的歌曲〈言不由衷〉,是陳建騏至今自己最滿意的編曲作品,他解釋:「我自己將歌詞做了內化解讀,看似為他人祈禱的文本其實是自我的希冀。所以我把畫面設定在黑暗無邊的外太空,渺小的個體發出微弱的求救訊號,祈禱安康。電子聲響,鋼琴弦樂就沿著文字交織綿延,安詳包裹著歌手的聲音。」

問到是否有欣賞的音樂人,陳建騏指名常石磊,因其將「自身所學的古典音樂與電子音樂結合得非常巧妙,古典的訓練將歌曲的和聲色彩延伸拓展更寬廣的想像。」陳建騏以常石磊製作編曲的〈柿子〉補充說道:「前半段的管弦編曲帶出神祕詭譎畫面,中後段加入電子節奏合成器,帶聽眾進入現代甚至未來。」

今日流行音樂快速變遷,樂曲種類的邊界日益模糊,關於這一點他認為:「我們需要不斷突變,並接受混種。」音樂創作也隨時代演進,「創作可以來自各種方式,無論是古典理論在五線譜上寫曲、用錄音裝置錄下旋律、用電腦記錄、用 beat (編曲) 開始,只要是能創造出表達情緒情感的音樂 (歌曲),就是創作。」

透過陳建騏分享的編曲經驗,在歌單中聆聽巧思,發掘未曾留意過的編曲亮點。

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