從 60 年代末開始，細野晴臣憑藉旺盛的創作力，不僅成為縱橫日本樂壇的領軍級人物，也是享譽世界的全能音樂家，坐擁蔚為壯觀的唱片目錄。而除了個人和樂團作品外，他也以作曲家的身份在輝煌的日本流行音樂史上留下許多足跡，不拘泥于曲風與表現形式，他的創作橫跨另類佳作和主流歌謠。作為電子樂先驅 Yellow Magic Orchestra 的一員，細野晴臣在創作上大膽使用電子元素、合成器和電玩聲響等，怪誕又有趣的創作啟發無數後輩。當他獨特且充滿實驗性的創作碰上主流美學，不僅沒有被潮流同化且仍保有亮眼的個人色彩，細野晴臣的妙手將電子音效和電吉他聲響，加入 80 年代日本主流樂壇歌手松田聖子和中森明菜的作品中，分別賦予了或明快青春或低沉成熟的氣質。 1982 年，他與高橋幸宏創辦廠牌 Yen Records，開始涉足電玩遊戲音樂，同時與旗下一眾實驗電子和新浪潮音樂人探索嶄新的聲音表現，其中戸川 純便是那一時期追求頹廢、銳利和黑暗音樂美學的集大成者，而細野晴臣作曲的〈玉姫様〉，以新浪潮合成器的前衛聲響，牢牢拿捏住她怪誕、天真而病嬌的情態；而迷幻搖滾團體 コスミック‧インベンション (Cosmic Invention) 的〈Cosmic Surfin〉重新演繹了細野晴臣的〈コズミック‧サーフィン〉(Cosmic Surfin')，也如法炮製使用了大量的電玩聲響，充滿童趣與概念性。 細野晴臣的風格難免成為其他音樂人的風向標，他為久保田麻琴と夕焼け楽団擔任製作人和鼓手的歌曲〈バイ‧バイ‧ベイビー〉引入東方沖繩風味；而民謠雙人組 Bread & Butter 的〈The Last Letter〉融合民謠與藍調搖滾，讓人想起細野晴臣在 Happy End 時期的風格。由細野晴臣主導的音樂計畫 Tin Pan Alley 中的多位音樂人曾一同助陣 Minako Yoshida (吉田美奈子)，為 City Pop 名作〈ラムはお好き？〉搭建豐滿的律動框架和爵士質感，既充分展現了歌者聲音中的靈魂，也不時顯現著細野晴臣作為 Bossa-Nova 愛好者的審美偏好。