放眼全世界的歌劇舞台，法國男高音阿藍尼亞絕對是所有團隊爭相邀請的對象。他男高音的聲量可以撐起最大的場地，例如他 1996 年在紐約大都會歌劇院的演出，也撐得起最偉大的歌劇角色，像是《托斯卡》的魯道夫或是《唐・卡洛》和《浮士德》的同名男主角。他的嗓音抒情細膩，但高音域依然明亮，讓他能夠唱出令人驚嘆的抖音，如果你聽他 2006 年錄製威爾第的《弄臣》裡知名詠嘆調〈善變的女人〉最後的幾句，就可以一探究竟。無論是演唱古典曲目、跨界歌曲，或是經典作品，他的詮釋總是帶有浪漫的氣息。
放眼全世界的歌劇舞台，法國男高音阿藍尼亞絕對是所有團隊爭相邀請的對象。他男高音的聲量可以撐起最大的場地，例如他 1996 年在紐約大都會歌劇院的演出，也撐得起最偉大的歌劇角色，像是《托斯卡》的魯道夫或是《唐・卡洛》和《浮士德》的同名男主角。他的嗓音抒情細膩，但高音域依然明亮，讓他能夠唱出令人驚嘆的抖音，如果你聽他 2006 年錄製威爾第的《弄臣》裡知名詠嘆調〈善變的女人〉最後的幾句，就可以一探究竟。無論是演唱古典曲目、跨界歌曲，或是經典作品，他的詮釋總是帶有浪漫的氣息。