«Кино» началось как акустический дуэт Виктора Цоя и Алексея Рыбина. Идея организовать группу пришла друзьям летом 1981-го на отдыхе в Крыму — после этого, по словам Рыбина, за месяц-полтора Цой и написал все песни для «45». «Первые записи „Кино“ — битловщина сплошная, — вспоминает Алексей Рыбин в специальном номере журнале Esquire, посвященном Виктору Цою [июль–август 2020]. — Цой обожал The Beatles, бесконечно их слушал. Ему нравилось, как звучит голос Джона Леннона. Мы с ним гуляли по улице, и он все время пел песню „Please Mister Postman”, стараясь спеть ее так, как пел Леннон. Еще он любил Дэвида Боуи, с подачи даже не Гребенщикова, а моей. Мы еще даже не были знакомы с Борей, когда у меня появились пластинки Боуи. Гребенщиков пытался привить ему любовь к Grateful Dead, но не получилось. О поэзии мы с Витей почти не говорили — больше о прозе. Он очень любил Хемингуэя, и это чувствуется в его текстах, в лаконичности фраз. Мне кажется, писать он учился одновременно у Хемингуэя и у Гребенщикова». Свежесть и музыкальность песен Цоя не на шутку впечатлила Бориса Гребенщикова, и он сделал все, чтобы двое 20-летних бездельников записали их в студии Андрея Тропилло, а участники «Аквариума» им подыграли. Так получился дебютный альбом «45», полный беззаботной юношеской романтики и жажды солнечных дней, а Борис Гребенщиков стал крестным отцом «Кино». «Я сделал что мог, чтобы сохранить этот ошеломляюще прекрасный момент: то, какими они были тогда», — признался лидер «Аквариума» в интервью журналу Esquire.