Долгие годы профессии исполнителя и автора находились на разных полюсах музыкальной индустрии. Бойцы невидимого фронта, авторы трудились день и ночь, сочиняя новые хиты. Одни по кирпичику создавали золотой фонд американских песен (Ирвинг Берлин, братья Гершвины), другие изобретали мотаунское звучание (трио Холланд — Дозье — Холланд, Барретт Стронг). Джерри Либер и Майк Столлер стояли у истоков рок-н-ролла, а творческий дуэт Джерри Гоффина и Кэрол Кинг наравне с тандемом Барри Манна и Синтии Вейл приводили в движение махину Брилл-билдинг. Другое дело — исполнители. В лучах софитов они заставляли слова оживать, сводя с ума миллионы слушателей. Но, сколь бы важную роль ни играли звезды вроде Фрэнка Синатры, Билли Холидей и Элвиса Пресли, они не были авторами своих песен. Перелом произошел в 60-х. Одним из первопроходцев стал Боб Дилан. Он открыл эру авторов-исполнителей, упразднив границы между, казалось бы, несоизмеримыми видами искусства. Уже к концу десятилетия невозможно было пройти по Гринвич-виллидж, не наткнувшись на пару-тройку самодостаточных трубадуров. В то же время в Канаде становились популярными Леонард Коэн и Джони Митчелл, а в Великобритании — Донован Литч и Рой Харпер. В 70-х годах автор-исполнитель, передающий сокровенные мысли и переживания своими песнями, уже не был диковинкой. Более того, такое амплуа служило пропуском в радиоэфир. Настала эра Джима Крочи, Гордона Лайтфута, Дона Маклина и выходцев из Брилл-билдинг — Кэрол Кинг и Нила Даймонда. К началу 80-х сентиментальные барды разом вышли из моды. Однако ситуацию исправили представители новой школы — Сюзанна Вега и Трейси Чэпмен. С тех пор авторы-исполнители никогда не уходили в тень надолго, а в наши дни Джек Джонсон, Бен Харпер и Нора Джонс и вовсе упрочили популярность жанра.

Плейлисты