Сонаты и партиты Иоганна Себастьяна Баха для скрипки соло считаются одними из лучших произведений для этого инструмента. Они написаны более 300 лет назад, но настолько сложны технически, музыкально и эмоционально, что даже величайшие исполнители современности совершенствуют их всю жизнь. Греческий виртуоз Леонидас Кавакос не исключение. «Я всегда мечтал записать эти сонаты и партиты, —признается он в интервью Apple Music. — Карьера здесь ни при чем. Я просто хотел достичь того момента, когда смог бы привнести в эту музыку что-то новое». Кавакос до сих пор помнит, как впервые по-настоящему оценил силу музыки Баха для солирующей скрипки. В 20 лет артисту подарили запись сонат и партит легендарного исполнителя барочной музыки Сигизвальда Кёйкена. «Он играл совсем не так, как меня учили: его скрипка звучала будто из той эпохи», — говорит Кавакос. Запись произвела на музыканта настолько сильное впечатление, что более 10 лет он не исполнял произведения Баха публично. В этот период он много экспериментировал с жильными струнами и различными смычками. «Я старался во все вникнуть и добиться интерпретации, которой был бы полностью доволен», — вспоминает артист. «Bach: Sei Solo» — удивительное музыкальное путешествие и история личного становления. Вот что скрипач рассказывает об альбоме. Violin Partita No. 3 in E Major, BWV 1006 «Я решил начать с третьей партиты, потому что ее вступление Бах позже транскрибировал для Кантаты BWV 29. Она называется „Wir danken dir, Gott” [Благодарим тебя, о Боже] — слова, которые мы произносим не только во время молитвы, но и в повседневной жизни. Это повлияло на мое решение. И в целом партита прекрасно подходит для начала: все ее части очень светлые, а прелюдия просто невероятна. Смена гармоний и настроений — настоящее украшение этого произведения». Violin Sonata No. 3 in C Major, BWV 1005 «Эти три сонаты более сложные: в каждой по четыре части, включая прелюдию и фугу. В прелюдии третьей сонаты есть повторяющийся мотив. Он настолько математически выверен и идеально пропорционален, что очищает душу. У Баха все всегда на своем месте и пребывает в гармонии. Длящаяся более 10 минут фуга — самая длинная в творчестве композитора и одна из лучших. Она выдержана в ритме гавота. Необходимо сохранять это танцевальное, свинговое ощущение, даже когда музыка полностью меняется и обретает новые формы. Иногда мне кажется, что эта фуга — настоящее путешествие для души. Затем следует „Ларго“, под которое можно закрыть глаза и расслабиться перед виртуозным финалом». Violin Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 «Первая часть похожа на рассказ божественной красоты. Следующая фуга вновь очень длинная и драматичная. Но она заканчивается в тональности ля мажор, и возникает ощущение светлого будущего. Больше всего мне нравится третья часть. В ней есть повторяющаяся линия баса, которая создает эффект двухголосия. Люблю играть это произведение на бис. Тональность до мажор очень чистая, в ней нет диезов и бемолей. Заключительная часть возвращается в ля минор и, кажется, очищает еще сильнее». Violin Sonata No. 1 in G Minor, BWV 1001 «Прекрасное „Адажио“ вновь напоминает рассказ, поэтому я стараюсь исполнять его как импровизацию. Фуга здесь самая короткая и быстрая. Тема постоянно меняется, а линия баса следует за ней словно тень. Сицилиана написана в мажоре, что придает всей сонате радостный тон. В заключительной части возникает иллюзия аккордов благодаря быстрой последовательности нот. Меня всегда удивляет, как Бах, меняя тональность, переносит слушателей в удивительные миры». Violin Partita No. 1 in B Minor, BWV 1002 «Партиты обычно более легкие и состоят из большего количества частей. Именно это произведение имеет замечательную структуру: у каждой части есть дубль, вариация. Брат или сестра, если хотите. Аллеманда звучит церемониально и мощно, а ее вариация подобна эху. Так же и за величественной Сарабандой следует очень тихий дубль. Каждая вариация переосмысляет идеи основной части в ином измерении, с другим уровнем громкости и новой структурой. Поэтому я советую слушать каждую часть и ее вариацию как единое целое». Violin Partita No. 2 in D minor, BWV 1004 «У этой партиты традиционная структура: аллеманда, куранта, сарабанда и просто фантастическая жига. Я очень люблю сарабанду, скрипачи часто играют ее на бис. Но вот мы приближаемся к финальной части, чаконе. Она уникальна в творчестве Баха. Серия вариаций, которая не знает себе равных. Когда я говорю, что это произведение религиозное, я имею в виду не церковь, а веру во что-то сверхъестественное, к чему мы только пытаемся приблизиться. Чакона состоит из трех частей: ре минор, ре мажор и вновь ре минор. Первая напоминает реальность, за которой следует вторая часть — мечта. Когда произведение возвращается в ре минор, мы понимаем, что теперь должны достигнуть этой мечты. Цикл, начавшись с „Благодарим тебя, о Боже”, завершается символической Троицей».