Альбом «Ночь» был записан в студии известного питерского подпольного продюсера Андрея Тропилло и позднее издан огромным тиражом Всесоюзной фирмой грамзаписи «Мелодия», став первым официальным релизом «Кино». К тому моменту, в 1985 году, группа Виктора Цоя была полностью увлечена эстетикой модного в Англии движения «новых романтиков» и вообще духом актуальных тогда новой волны и постпанка, а значит, много внимания уделяла не только музыке, но и визуальной составляющей. Немалую роль в этом сыграл барабанщик группы Георгий Гурьянов [Густав]. «Гурьянов привлек Цоя своим чувством стиля, — рассказывает журналу Esquire для его специального номера, посвященного Виктору Цою [июль–август 2020], режиссер фильма „Игла“ Рашид Нугманов. — Он был одним из основных участников „Новых художников“ и главным денди Питера, самым стильным в этой тусовке, и в смысле музыкальных вкусов тоже. У Гурьянова было много пластинок, у него дома они могли репетировать. Он знакомил Цоя с новой музыкой: новая волна, неоромантики, Duran Duran». Но вообще для той среды, в которой вращался Виктор Цой и музыканты «Кино», была характерна очень насыщенная культурная жизнь, все так или иначе влияли друг на друга. Активный участник андеграундной жизни Петербурга и исполнитель главной роли в фильме «Асса» Сергей Бугаев [Африка] вспоминает в том же материале журнала Esquire: «В Ленинграде в конце 80-х сложился замес, объединивший множество людей из неофициальной культуры — мощная, разветвленная система, в которую входили поэты, музыканты, философы, сотни человек. Было множество встречных потоков, многогранность и открытость этих людей позволяли им влиять друг на друга. Цой близко дружил с Тимуром Новиковым [„Новые художники“] и Сергеем Курехиным [„Поп-механика“]. Цой был полноценным участником „Новых художников“: у него был хорошо поставлен рисунок, он выставлялся в легендарном новиковском сквоте-галерее „Асса“, участвовал в первой выставке группы на Западе».