Unlimited Love

Unlimited Love

“Una vez más, por la razón que fuera, el universo decidió dar a esta banda otra inyección gigante de plasma”, dice Anthony Kiedis de Red Hot Chili Peppers a Apple Music. “Si nos hubiera dejado solos, seguramente nos hubiéramos marchitado en algún momento, como le ocurre a todo el mundo tarde o temprano. Pero todavía no había llegado nuestra hora”. La inyección de plasma a la que se refiere Kiedis viene en buena parte del (segundo) regreso de John Frusciante tras casi una década fuera de la banda. Su presencia es evidente en el funk de “Poster Child”, el aroma a estadio de “These Are the Ways” o el fraseo acústico con el que la delicada “Tangelo” cierra el trabajo. “Se nota mucho cuando escribe y cuando toca”, dice Kiedis del guitarrista, cuya impronta queda patente en clásicos como Blood Sugar Sex Magik en 1991 y Californication en 1999. “Escucharlo es siempre divertido, porque lo que le importa es el sonido, la emoción y el color. No trata de tocar las notas correctas, sino las que le salen de dentro”. El de Frusciante no fue el único regreso. El productor y Chili Pepper honorario Rick Rubin, ausente en The Getaway (2016), acompañó a Kiedis a Kauai en un retiro para componer que terminó alargándose con la llegada del confinamiento. “Nadie podía entrar ni salir”, recuerda el vocalista. “Fueron seis meses en una tierra olvidada por el tiempo”. Los cinco tenían un objetivo común: estar juntos, tocar juntos y, en sus palabras, “escribir, escribir y escribir”. “No sabíamos si íbamos a usarlo todo o solo una parte”, explica. “El proceso para que el álbum se hiciera realidad fue muy democrático. Todos teníamos voz y voto, incluido Rick”. El resultado son 17 canciones que capturan la química y los lazos afectivos que unen a la banda, un vínculo magnético que se hace evidente cada vez que tocan juntos. “Unlimited Love llega en un momento en el que somos diferentes, más viejos, y fue una experiencia salvaje y muy divertida”, confiesa. “Nos aceptamos los unos a los otros y nos queremos. Hay una amistad que nunca termina, lo que no quiere decir que nos veamos todos los días. Nos alejamos y después volvemos, una y otra vez, pero es algo que nunca muere”. Aquí, Kiedis nos lleva por algunos de los momentos clave del álbum. Not the One “La idea vino de pensar ‘creo que sé quién eres, pero puede que no; y tú crees que sabes quién soy, pero a lo mejor tampoco’. Sobre todo en las relaciones sentimentales, siempre mostramos la mejor versión para la otra persona. ¿Qué ocurriría si enseñáramos nuestra peor cara desde el principio? ¿Y si admitiéramos que la cagamos sin parar y tenemos un montón de defectos en lugar de tratar de impresionar a la otra persona? Así nunca nos llevaríamos la sorpresa más adelante”. Poster Child “No creí que la música de ‘Poster Child’ fuera a sobrevivir, porque Flea trajo el mismo día dos líneas de bajo de funk muy endiabladas. No se parecían entre sí, pero la forma de las que yo las estaba escuchando me hizo pensar que tenía que elegir, que eran demasiado para mí. Al final, escogí la otra, que terminó convirtiéndose en ‘Peace and Love’, una canción que se quedó fuera. La que me parecía un funk de primera resultó no serlo, y después tardé mucho en familiarizarme con su música hasta encontrar mi espacio. No hemos tenido que pelarnos con ninguna de estas canciones, pero me sorprendió que esta terminase cobrando vida”. These Are the Ways “Esta es una canción que trajo John, con el arreglo y una versión de la melodía. Nunca consigo recrear sus melodías tal y como son, porque él vive en otro universo melódico, y lo que suelo hacer es pasarlas por mi máquina de simplificar. No le di demasiadas vueltas. Fue lo primero que se me ocurrió al escuchar el arreglo, que es muy grandilocuente, casi como una orquesta sinfónica que explota y después se aleja. Es un reflejo de la vida en Estados Unidos, ni buena ni mala, simplemente tal y como es. Estamos hinchados, quizás tenemos entre manos más de lo que podemos abarcar. Vamos a dar un paso atrás y repensar un poco las cosas. Pero no se trata de ‘esto está mal y lo otro está bien’, sino de ‘esto es en lo que nos hemos convertido’”.

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