13 canciones, 43 minutos

NOTAS EDITORIALES

“Honestidad, dolor, amor, deseo, euforia… Son conceptos presentes en mucha de la música que escucho, pero es algo que nunca he intentado en mis propios discos”. Son palabras del DJ y productor Mark Ronson, en conversación con Apple Music, a raíz de la futura publicación de su quinto álbum. “Cuando me meto en los mundos de otros, ya sean Queens of the Stone Age o [Lady] Gaga, es cuando trabajo con ideas profundas, pero mis discos me gustaría que fuesen para bailar o para coleccionistas”. Sin embargo, recién salido de una ruptura, Ronson reunió a un elenco estelar de colaboradoras, entre ellas Miley Cyrus, Lykke Li y Alicia Keys, en sesiones de grabación en Nueva York y Los Ángeles en las que se adentró en cuestiones personales que hubiese ignorado en sus trabajos anteriores. “Es la primera vez que no he podido esconderme detrás de un concepto. Me dije que, esta vez, tenía que aparecer tal y como soy’”. Descubre las historias detrás de cada canción, añade el álbum a tu biblioteca y escúchalo entero el 21 de junio.

“Late Night Prelude”
“Aunque solo sea por mantener la cordura, cuando empiezo un disco tiene que ser con una especie de declaración, algo un poco grandioso que presagie el resto del álbum. David Campbell, que se ocupó de las cuerdas, llegó con un arreglo que recuerda un poco a la Barry White & The Love Unlimited Orchestra, pero un poco más lento y psicodélico. Y eso nos lleva a…”

“Late Night Feelings (feat. Lykke Li)”
“Esta canción nos marcó la dirección que tomaría el disco. Empecé a trabajar con Ilsey Juber, una compositora que conocí por medio de Diplo. La primera estrofa, esa idea melódica, es suya. Después, cuando pensábamos en quién debería cantarla, se le ocurrió que Lykke sería perfecta. Ilsey estaba terminando so sad so sexy, el disco de Lykke. La letra que escribió me pareció perfecta para titular el disco, en lugar de Club Heartbreak, por ejemplo, u otras ideas en las que habíamos pensado. Esos sentimientos nocturnos [a los que me refiero] pueden ser cualquier cosa que no te deje dormir. Puede ser el desamor, puede ser el deseo, el Brexit… Cualquier cosa”.

“Find U Again (feat. Camila Cabello)”
“Hace dos años, trabajando y pinchando con Kevin Parker, anduvimos jugando con ideas. Unas de las suyas fueron esta línea melódica y estos acordes. Cuando no pudimos terminarla, porque Kevin tenía que volver a Perth y empezar el disco de Tame Impala, le pregunté si podía terminar la canción y usarla para mi disco. La idea es tan buena y tiene tanta fuerza que no quería utilizarla hasta encontrar a la persona perfecta, una voz que transmitiese sentimientos y que fuese capaz de escribir la letra. Camila Cabello es una superestrella del pop. A veces pienso que esta gente va a pasar de mi culo. Después le mandé la grabación y le encantó. Vino y la escribió. Me impresionó cómo se concentra en cada toma. En la música pop hay mucha gente que solo canta el estribillo una vez y después lo pega tres veces”.

“Pieces of Us (feat. King Princess)”
“King Princess está en Zelig [el sello de Ronson] y hace prácticamente de todo. Yo llego y doy mi opinión, de vez en cuando, pero ella es súper independiente. Lo que hace es muy especial, música un poco temperamental, onírica y etérea, que no siempre es agresiva con la batería y el tempo. Y eso es lo que buscaba. Creo que nunca he esperado más para meter los arreglos de batería y bajo en una canción. Seguía trayéndome canciones porque es muy lista y muy prolífica, puede escribir una buena canción en siete minutos. Yo me puse en plan padre irritante y le decía ‘no es lo bastante buena, vuelve y tráeme otra’. Todas las canciones de este disco tenían que llegar al corazón”.

“Knock Knock Knock”/“Don't Leave Me Lonely”/“When U Went Away”
“Las tres son de YEBBA. En dos años, cuando la gente la descubra, va a ser una pasada. Me gustaba la idea de darle su propia suite dentro del disco. “Don't Leave Me Lonely”, que quizás sea el centro emocional del álbum, aparece entre dos interludios. Es como una historia, “Knock Knock Knock” es la canción de ligoteo, un poco coqueta. “Don't Leave Me Lonely”, con el verso ‘Don't leave me lonely tonight/'Cause I can't forget you’ [‘No me dejes sola esta noche/Porque no te puedo olvidar’], tiene un aire muy Whitney [Houston] y Tina Turner. Y la tercera parte, “When You Went Away”, tiene un rollo un poco ‘estoy desesperada pero voy a sentirme mejor’. Es todo el proceso de una relación, empezando por la conexión, pasando por la soledad, hasta la cura, en una secuencia de tres canciones”.

“Truth (feat. Alicia Keys & The Last Artful, Dodgr)”
“La parte de Dodgr era un rap increíble, pero no seguía el ritmo de forma convencional. Había veces que mi olfato pop se preguntaba ‘¿necesitamos algo más?, ¿cuál es la estrofa?’. Pero Diana Gordon llegó y nos dijo que estábamos locos, que era buenísimo, que era como un movimiento. Que no nos preocupásemos por qué era cada cosa, que sonaba bien. La melodía del estribillo es suya y es genial. Después, Alicia Keys nos ayudó a terminarla”.

“Nothing Breaks Like a Heart (feat. Miley Cyrus)”
“Hace siglos que quería colaborar con Miley, estuve enviándole ideas durante cuatro años, o así. A veces me respondía y otras no. Ilsey tenía la semilla de una idea y pensé que la persona perfecta era Miley. Me responde la mitad de las veces, así que estaba yo en plan ‘a ver si hay suerte’. Y la tuvimos. Vino y escribió el resto de la canción”.

“True Blue (feat. Angel Olsen)”
“Escucho el último disco de Angel Olsen sin parar. La primera vez lo oí desde otra habitación, en una clase de Pilates. Tuve que ir a la sala de al lado y preguntar al profesor de baile qué canción era. Angel me envío un mensaje de voz con una melodía increíble. Estaba cantando con un órgano, creo que en su casa, y sonaba como un aria o como una especie de sirena de los años 30. Recuerdo que pensé ‘Dios, si me deja ponerle una batería, esto va a sonar como ABBA con ansiolíticos’. Así que vino al estudio y el primer día creo que me estaba mirando en plan ‘¿quién es este tío, un farsante?’. Es un poco como ABBA producido por Nick Lowe con ansiolíticos”.

“Why Hide (feat. Diana Gordon)”
“Esta es la última que metimos en el disco. Diana Gordon, que es adorable, ha sido parte de todo el proceso creativo. Su voz tiene algo maravilloso y etéreo que te hechiza. Suena rota y potente al mismo tiempo. Es como algo entre Aaliyah y Massive Attack, pero reposado”.

“2 AM (feat. Lykke Li)”
“Es el contrapunto a ‘Late Night Feelings’, otra canción que escribí con Lykke cuando estábamos en Shangri-La [el estudio de Rick Rubin, en Los Ángeles]. ‘I'm not your lover but we're making love/Why are you only calling me at 2 a.m.?’ [‘No soy tu amante, pero estamos haciendo el amor/¿Por qué solo me llamas a las 2 de la mañana?’]. Normalmente no pongo baladas en mis discos. Soy DJ, ¿quién quiere escuchar una puta balada? Pero me gusta escucharlas en otros discos. Me pareció buena y encajaba bien”.

“Spinning (feat. Ilsey)”
“Hay muchas canciones marchosas con las que puedes bailar, pero el desamor es el tema dominante. Me pareció que estaría bien terminar con la sensación de que hay luz al final del túnel. Lykke canta al final y vuelve al estribillo de la primera canción. YEBBA la escuchó y se emocionó. Me dijo que quería cantarla, así que hizo esas armonías preciosas, como de un coro, junto con Chance the Rapper. Me gusta terminar con Ilsey, Lykke y YEBBA porque son parte fundamental del disco”.

NOTAS EDITORIALES

“Honestidad, dolor, amor, deseo, euforia… Son conceptos presentes en mucha de la música que escucho, pero es algo que nunca he intentado en mis propios discos”. Son palabras del DJ y productor Mark Ronson, en conversación con Apple Music, a raíz de la futura publicación de su quinto álbum. “Cuando me meto en los mundos de otros, ya sean Queens of the Stone Age o [Lady] Gaga, es cuando trabajo con ideas profundas, pero mis discos me gustaría que fuesen para bailar o para coleccionistas”. Sin embargo, recién salido de una ruptura, Ronson reunió a un elenco estelar de colaboradoras, entre ellas Miley Cyrus, Lykke Li y Alicia Keys, en sesiones de grabación en Nueva York y Los Ángeles en las que se adentró en cuestiones personales que hubiese ignorado en sus trabajos anteriores. “Es la primera vez que no he podido esconderme detrás de un concepto. Me dije que, esta vez, tenía que aparecer tal y como soy’”. Descubre las historias detrás de cada canción, añade el álbum a tu biblioteca y escúchalo entero el 21 de junio.

“Late Night Prelude”
“Aunque solo sea por mantener la cordura, cuando empiezo un disco tiene que ser con una especie de declaración, algo un poco grandioso que presagie el resto del álbum. David Campbell, que se ocupó de las cuerdas, llegó con un arreglo que recuerda un poco a la Barry White & The Love Unlimited Orchestra, pero un poco más lento y psicodélico. Y eso nos lleva a…”

“Late Night Feelings (feat. Lykke Li)”
“Esta canción nos marcó la dirección que tomaría el disco. Empecé a trabajar con Ilsey Juber, una compositora que conocí por medio de Diplo. La primera estrofa, esa idea melódica, es suya. Después, cuando pensábamos en quién debería cantarla, se le ocurrió que Lykke sería perfecta. Ilsey estaba terminando so sad so sexy, el disco de Lykke. La letra que escribió me pareció perfecta para titular el disco, en lugar de Club Heartbreak, por ejemplo, u otras ideas en las que habíamos pensado. Esos sentimientos nocturnos [a los que me refiero] pueden ser cualquier cosa que no te deje dormir. Puede ser el desamor, puede ser el deseo, el Brexit… Cualquier cosa”.

“Find U Again (feat. Camila Cabello)”
“Hace dos años, trabajando y pinchando con Kevin Parker, anduvimos jugando con ideas. Unas de las suyas fueron esta línea melódica y estos acordes. Cuando no pudimos terminarla, porque Kevin tenía que volver a Perth y empezar el disco de Tame Impala, le pregunté si podía terminar la canción y usarla para mi disco. La idea es tan buena y tiene tanta fuerza que no quería utilizarla hasta encontrar a la persona perfecta, una voz que transmitiese sentimientos y que fuese capaz de escribir la letra. Camila Cabello es una superestrella del pop. A veces pienso que esta gente va a pasar de mi culo. Después le mandé la grabación y le encantó. Vino y la escribió. Me impresionó cómo se concentra en cada toma. En la música pop hay mucha gente que solo canta el estribillo una vez y después lo pega tres veces”.

“Pieces of Us (feat. King Princess)”
“King Princess está en Zelig [el sello de Ronson] y hace prácticamente de todo. Yo llego y doy mi opinión, de vez en cuando, pero ella es súper independiente. Lo que hace es muy especial, música un poco temperamental, onírica y etérea, que no siempre es agresiva con la batería y el tempo. Y eso es lo que buscaba. Creo que nunca he esperado más para meter los arreglos de batería y bajo en una canción. Seguía trayéndome canciones porque es muy lista y muy prolífica, puede escribir una buena canción en siete minutos. Yo me puse en plan padre irritante y le decía ‘no es lo bastante buena, vuelve y tráeme otra’. Todas las canciones de este disco tenían que llegar al corazón”.

“Knock Knock Knock”/“Don't Leave Me Lonely”/“When U Went Away”
“Las tres son de YEBBA. En dos años, cuando la gente la descubra, va a ser una pasada. Me gustaba la idea de darle su propia suite dentro del disco. “Don't Leave Me Lonely”, que quizás sea el centro emocional del álbum, aparece entre dos interludios. Es como una historia, “Knock Knock Knock” es la canción de ligoteo, un poco coqueta. “Don't Leave Me Lonely”, con el verso ‘Don't leave me lonely tonight/'Cause I can't forget you’ [‘No me dejes sola esta noche/Porque no te puedo olvidar’], tiene un aire muy Whitney [Houston] y Tina Turner. Y la tercera parte, “When You Went Away”, tiene un rollo un poco ‘estoy desesperada pero voy a sentirme mejor’. Es todo el proceso de una relación, empezando por la conexión, pasando por la soledad, hasta la cura, en una secuencia de tres canciones”.

“Truth (feat. Alicia Keys & The Last Artful, Dodgr)”
“La parte de Dodgr era un rap increíble, pero no seguía el ritmo de forma convencional. Había veces que mi olfato pop se preguntaba ‘¿necesitamos algo más?, ¿cuál es la estrofa?’. Pero Diana Gordon llegó y nos dijo que estábamos locos, que era buenísimo, que era como un movimiento. Que no nos preocupásemos por qué era cada cosa, que sonaba bien. La melodía del estribillo es suya y es genial. Después, Alicia Keys nos ayudó a terminarla”.

“Nothing Breaks Like a Heart (feat. Miley Cyrus)”
“Hace siglos que quería colaborar con Miley, estuve enviándole ideas durante cuatro años, o así. A veces me respondía y otras no. Ilsey tenía la semilla de una idea y pensé que la persona perfecta era Miley. Me responde la mitad de las veces, así que estaba yo en plan ‘a ver si hay suerte’. Y la tuvimos. Vino y escribió el resto de la canción”.

“True Blue (feat. Angel Olsen)”
“Escucho el último disco de Angel Olsen sin parar. La primera vez lo oí desde otra habitación, en una clase de Pilates. Tuve que ir a la sala de al lado y preguntar al profesor de baile qué canción era. Angel me envío un mensaje de voz con una melodía increíble. Estaba cantando con un órgano, creo que en su casa, y sonaba como un aria o como una especie de sirena de los años 30. Recuerdo que pensé ‘Dios, si me deja ponerle una batería, esto va a sonar como ABBA con ansiolíticos’. Así que vino al estudio y el primer día creo que me estaba mirando en plan ‘¿quién es este tío, un farsante?’. Es un poco como ABBA producido por Nick Lowe con ansiolíticos”.

“Why Hide (feat. Diana Gordon)”
“Esta es la última que metimos en el disco. Diana Gordon, que es adorable, ha sido parte de todo el proceso creativo. Su voz tiene algo maravilloso y etéreo que te hechiza. Suena rota y potente al mismo tiempo. Es como algo entre Aaliyah y Massive Attack, pero reposado”.

“2 AM (feat. Lykke Li)”
“Es el contrapunto a ‘Late Night Feelings’, otra canción que escribí con Lykke cuando estábamos en Shangri-La [el estudio de Rick Rubin, en Los Ángeles]. ‘I'm not your lover but we're making love/Why are you only calling me at 2 a.m.?’ [‘No soy tu amante, pero estamos haciendo el amor/¿Por qué solo me llamas a las 2 de la mañana?’]. Normalmente no pongo baladas en mis discos. Soy DJ, ¿quién quiere escuchar una puta balada? Pero me gusta escucharlas en otros discos. Me pareció buena y encajaba bien”.

“Spinning (feat. Ilsey)”
“Hay muchas canciones marchosas con las que puedes bailar, pero el desamor es el tema dominante. Me pareció que estaría bien terminar con la sensación de que hay luz al final del túnel. Lykke canta al final y vuelve al estribillo de la primera canción. YEBBA la escuchó y se emocionó. Me dijo que quería cantarla, así que hizo esas armonías preciosas, como de un coro, junto con Chance the Rapper. Me gusta terminar con Ilsey, Lykke y YEBBA porque son parte fundamental del disco”.

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