从主流舞台《超级女声》（2006）走出，尚雯婕却并未亦步亦趋跟随主流乐坛的审美，而是带着先锋意识踏入电子音乐的实验。开始走向创作歌手之路的前作《内核》是她褪去“全国总冠军”的名衔后打开心灵、探索内核的过程，这张专辑《最后的赞歌》则是她思考人与外界关系，彻底向电子唱作人转型的大跨步：尚雯婕创作词曲、把握专辑整体概念、与海内外音乐人共同打磨后期制作，混搭 Trip-Hop 神韵、管弦乐巨制、中世纪哥特感，调配 Florence Welch 式的“巨肺”唱腔，以打破风格边界的创新精神，完成了这张颇具史诗气质的作品。   由藏传佛教活佛慈诚培吉仁波切献声引入开端，西塔琴的悠远音色与古老气质弥漫在《世界落日》，贯穿其中的思考与古典弦乐搭配激昂高歌的《最终信仰》形成一首一尾的呼应。沉静、愤怒、激动、紧张等情绪在专辑里相互勾连，从“毁灭”到“涅槃重生”，尚雯婕以自述、对立、旁观的三重角度拼成一部完整的神话。而同曲不同语种的演绎（《异类》和《格林童话》、《宿命论》和来自上张专辑的《沉迷》）完成，展现了尚雯婕对英语、法语、普通话、粤语等多语种演唱的娴熟拿捏。 “我替我说话，我自有我态度”，《鹦鹉》的这句歌词概括了整张专辑反思命运与自我关系的主题，坚定追求内心灵魂的态度，也是尚雯婕在音乐创作上的个性彰显。电子音乐分支中最流行的一派 EDM 在数年后才彻底打开华语市场，而诞生于 2012 年的《最后的赞歌》不仅确立了尚雯婕电子唱作人的身份，更用实验精神和先锋意识为彼时的主流乐坛带来异类色彩，为未来不断涌现的另类作品做出表率。