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Com dez álbuns gravados com o Nação Zumbi (ele está desde o início da banda, quando Chico Science ainda era vivo), dois com o Soulfly, de Max Cavalera, e outros dois com o Maquinado, banda que criou em 2007, o artista também acumula participações em outros projetos e trilha sonoras. No novo álbum instrumental Lúcio Maia, o músico trouxe uma versão da música “Lithium”, do Nirvana, além de um repertório com elementos da música latina.\n\n“Compus todos os temas em dez dias, no máximo. Fiquei me comunicando com Tom Rocha, que é baterista da Nação Zumbi e da Academia da Berlinda, um grande compositor, um cara incrível”, conta Lúcio Maia. “Queria fazer uma coisa mais puxada pro afrocuba, não pra salsa, mas uma versão mais modernizada, com elementos da salsa”, explica.\n\nA ideia inicial era trazer duas versões de músicas internacionais no álbum: além do Nirvana, Lúcio apostou em “Fried Neckbones and Some Home Fries”, de Willie Bobo. Apenas a música de Kurt Cobain entrou no novo repertório – a demora de quase um ano pela liberação dos direitos fez com que Lúcio gravasse uma segunda leva de faixas, que foram intercaladas com a primeira na tracklist do trabalho. A liberação da música de Willie Bobo só chegou depois que o projeto estava pronto, mas pode ganhar vida no futuro como single.\n\n“Fui cascavilhar os arquivos, material antigo e consegui achar músicas que entraram de última hora. Quando terminei de mixar, saiu a liberação. Daí o disco tem dois momentos¬ – o primeiro, que gravei com os caras e fiquei esperando as autorizações saírem”, conta. Diferente do seu repertório com a banda Maquinado, Lúcio resolveu desta vez priorizar o seu lado instrumentista. “Não sou cantor, basicamente. No Maquinado ainda dou uns tapas ali, gosto de ser um pouco ousado, neste projeto não coube.”\n \n“É o primeiro disco que fiz quase todo em tom maior, uma coisa que nunca trabalhei, sempre fui um cara que eu diria bem dark, fui a minha vida toda soturno. Então, acho que esse disco é mais floral, solar”, define o guitarrista. Confira o faixa a faixa de Lúcio Maia:\n\n“A Melhor de Todas”\n\n“Esta acho que foi o primeiro ou segundo tema que fiz, um dos primeiros, bem no começo. É uma celebração de uma injeção de endorfina, momento em que você fica contente, nem que seja momentâneo, que dure dois minutos e meio de alegria. Até chegar o primeiro boleto [risos]. Acho que a música tem uma questão de celebração muito íntima de cada um. O caminho pra mim é esse, ela tem uma conotação positiva, de trazer uma sensação boa, de dar uma volta à tarde em São Paulo, no outono, que é uma coisa muito agradável. Pra mim significa isso.” \n\n“Amor Invisível”\n\n“É uma música que teve muito a ver com a convivência com A Vida Invisível, do Karim Aïnouz. Esse filme ganhou o Festival de Cannes [levou o prêmio de melhor filme na seção Um Certo Olhar], vai sair agora em outubro, eu acho, ele entra em cartaz. Quem produziu o filme foi meu cunhado, e a minha esposa [a atriz Maria Manoella] fez o elenco e atuou no filme. Então, eu estava dentro do filme, acompanhei as reuniões do Karim pra falar sobre as coisas. Me vi ali na condição de fazer uma trilha para aquilo. Por isso coloquei ‘Amor Invisível’. Não entrou na trilha, não tem nada a ver, eu que pirei nesse lance, sacou? Porque a história do filme é incrível. É a história de uma mulher pianista, concertista, que tem um talento incrível, mas que é abafada por causa da sociedade. Esta faixa foi baseada, mais ou menos, em cima de A Vida Invisível.” \n\n“Aurora”\n\n“Aurora é uma música que começou assim, primeiro pensei no título, porque morei durante um tempão na rua da Aurora. Aqui em São Paulo também tem rua Aurora, mas é bem no centro. Em Recife, fica no centro, é tipo na orla do rio, tinha um visual, tinha um nascente incrível, morei muitos anos lá. Aí fiquei com esse negócio na cabeça. Eu ia batizar minha filha de Aurora, mas acabou não rolando e tal e fiquei com essa ideia de fazer uma música um dia. Ela me lembra muito esse meu momento em Recife.”\n\n“Enrolando Salsa”\n\n“Na América Latina salsa é maconha. Achei conveniente fazer uma menção, porque salsa ainda é um tempero, a salsinha. Este tema foi um que contei com o [Carlos] Trilha, o Thiago Silva, baterista, que é filho do Robertinho Silva, um lendário baterista da música brasileira. O Thiaguinho é um dos músicos mais incríveis que conheço. Quando fui fazer, eles entraram e colocaram as mãos deles e o negócio ficou bem maior. ‘Enrolando Salsa’ foi uma música mais coletiva, apesar de ter feito o tema dela, foi uma música que trabalhei em estúdio junto com os caras.”\n\n“Lithium”\n\n“Quando veio a ideia de fazer este álbum, a gente precisava de música para o repertório, para tocar no show. Aí entre todas as faixas do Nevermind, e é muito difícil escolher uma, esta foi a que teve mais propensão de se desdobrar dentro da ideia que queria. Casou que ela ficou perfeita, ao meu ver, para a questão da melodia vocal, que é bem trabalhada. Não é aquela melodia que o cara fica cantando numa nota só. Ela varia bastante, ela tem um deslocamento melódico legal pra caramba para tocar, a escolha foi meio que vendo o que cabia de fato. Esse álbum [Nevermind] todo pra mim é uma coisa que é imexível.” \n\n“Nascimento de Um Instante”\n\n“’Nascimento de Um Instante’ é do primeiro momento de gravações. Basicamente esta música foi feita com uma galera. Eu tinha a ideia dela, do tema, mas, quando me sentei com os meninos, ela tomou outra forma. É uma música que considero como parte daquela corrente de sequência de ver a vida mais com bem-estar do que com mal-estar, ver a vida de uma maneira mais digesta do que indigesta. Igual a ‘A Melhor de Todas’.” \n\n“Palomar”\n\n“Esta foi diferente. Ela não ia entrar no álbum, foi uma música que gravei, estava no Jalapeño Estúdio, que é do Paulo Kishimoto, tecladista da Pitty. Ele tem uma namorada em Montevidéu (Uruguai) e uma superconexão com a galera de lá, um lance latino muito forte. A gente tirou uma noite, fomos Hugo Carranca na bateria, Dengue no baixo e eu na guitarra. Gravamos, botei ela no HD e fui gravar o álbum. Foi uma das músicas que fui cascavilhar lá para pegar. Dei um tratamento nela, chamei o Carlos Trilha pra botar um teclado e hoje acho a melhor música do álbum. Essa voz que fala Palomar é da minha mulher, Maria Manoella. Esta música para mim virou um rolê de carro, sabe, ali pelo cerrado mineiro, bom pra caralho.”\n\n“Savana Tropical”\n\n“Esta daí foi muito em homenagem ao meu mestre absoluto Mulatu Astatke. Conheci o Mulatu acho que como todo mundo, no Broken Flowers, o filme do Jim Jarmusch. Aí comecei a comprar os discos dele, a pesquisar a respeito, achei foda. Vi que ele fez aquela parada com o Malcolm Catto em Nova York, que era do The Heliocentrics, um negócio modernizado. Quando ele veio tocar aqui em São Paulo, estava tudo certo para ir, e à tarde o Johnny, que é o roadie que trabalha com essa galera, veio: “mano, você não tem um vibrato para emprestar pro velho?”. Eu disse claro, tirei o negócio da pedaleira com tesoura e levei [risos]. Assisti ao show, depois troquei ideia com o velho e ficamos amigos. Nunca fizemos nada juntos, mas a gente conversa por email de vez em quando. Por isso fiz esta música em homenagem a ele. Até mandei para ele, mas ele não respondeu, acho que não gostou [risos]. Por isso se chama ‘Savana Tropical’, porque as savanas são paisagens tipicamente africanas. 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